UN GUITTO AL PIANOFORTE E UN CANTANTE IN COLBACCO:VINICIO CAPOSSELA

“Voglio esserci anch’io, come in una parata, come un addio. Tra il tamburo maggiore e i palatini. Cantare tristi ballate mentre la notte gonfia le nuvole che migrano a folate. Prenderò questa discesa senza più fermarmi, caracollante tra i reggimenti dispersi…Un lamento che si canta in coro, ma si balla da soli. Bene, da sotto il soffitto a cassettoni, sento salirmi addosso un’Epopea. Sento fanfare soffiare dentro grossi tromboni che puliscono dal sonno, sento tanghi di gioventù come peccati. Sento clarini e bottoni luccicanti, sento vetri infanti. Questo non è un concerto. E’una capitolazione a parte.”COME UNA PARATA COME IN UN ADDIO è proprio il titolo del nuovo tour di VINICIO CAPOSSELA che lo vedrà esibirsi sul palco del Sashall (Firenze) l’8 dicembre. Il circense gitano nasce ad Hannover il 14 dicembre ma cresce artisticamente nei circuiti underground dell’ Emilia Romagna. Sentimentale, bizzarro e ironico Vinicio Capossela è il più dotato dei cantautori italiani della sua generazione (a dire di molti) ma la fama tarda ad arrivare. Nel 1990 esce All’una E Trentacinque Circa, grazie all’incontro con Francesco Guccini e Renzo Fattini (poi suo produttore), che gli vale il premio Tenco come migliore opera prima. Segue nel 1991 Modì uno dei migliori album della sua carriera contenente “…e allora mambo”. Ma l’anno della sua consacrazione è il 1994 in cui pubblica Camera a sud trascinato dal singolo “che cos’è l’amor” un’amara metafora sull’amore e su tutti i suoi risvolti. La musica di questo istrionico cantautore riesce a fondere insieme lo swing con il mambo, il tango e il twist, marce e ballate. Gli anni che seguono permettono a Vinicio Capossela di farsi conoscere anche in Italia al di fuori dei piccoli locali che lo ospitavano prima con Il ballo Di San Vito del 1996, Liveinvolvo del 1998 e Canzoni A Manovella del 2000. Grazie all’album del 1996 Capossela si conferma esponente verista della musica italiana:racconta le storie della vita comune,di giornate senza pretese.. in un clima di sagra paesana si ambienta il “Ballo di San Vito” una pulsazione ossessiva che si trasmette a tutto il corpo. Ma anche l’orecchiabilissimo “Marajà” e “Suona Rosamunda” (ispirata a “Se Questo è un Uomo” di Primo Levi) dimostrano come il nostro artista non si limiti a fare solo ilclown. Gli ultimi due capolavori L’Indispensabile (2003) e Ovunque Proteggi uscito quest’anno, confermano tutta la fiducia e l’amore che il pubblico ha riversato nell’artista. L’ultimo album non fa che ricordarci quello che Vinicio ci ha sempre raccontato…vicoli chiassosi, pagliacci e marajà perché lui è come tutti noi.. osserva quello che lo circonda e lo critica, gli piace lasciarsi trasportare dall’ebbrezza dell’alcool quando non regge più il peso dei pensieri ma quando serve si ferma e scrive dei capolavori di canzoni. Quando ho ascoltato “L’uomo vivo. Inno alla gioia” per la terza volta (le sue sono infatti canzoni che devi ascoltare più di una volta che comprenderne il senso assoluto) mi è tornato un mente un dipinto di James Ensor “L’entrata di Cristo a Bruxelles nel 1889” opera simbolista dallo stile brutale, satira dell’ipocrisia e dell’immoralità della società…con al centro della tela la figura di Cristo ignorata dalla folla. Anche Vinicio Capossela nel testo in questione ironizza sulla figura di un Gesù che lasciato il calvario e il sudario, abbandonato dal Padre Eterno viene preso sui dorsi della folla e lanciato in aria…. perchè anche lui, pur essendo Cristo, è pazzo di gioia perché è un uomo vivo.